El “Quebrantahuesos” De Parra, Lihn, Jodorowsky Y Otros

Hacer clic en la imagen para agrandar

Mi padre, lector y peatón inquieto, se encontró un día, en plena calle, una vitrina con poemas por allá en el año de 1952 (*). Se trataba del Quebrantahuesos, obra de Nicanor Parra, Enrique Lihn y Alejandro Jodorowsky, entre otros, el que se ha considerado antecedente del arte conceptual y el happening en Chile.

Hacer clic en la imagen para agrandar

Varias veces mi padre me comentó este encuentro y lo guardó con cariño de un Chile que extrañaba.  Por eso, sigo buscando hilos, palabras, textos de esas cartulinas, recortes y goma de pegar.  Aquí parte de lo que he ido encontrando.

Hacer clic en la imagen para agrandar.

La prensa consignó este "suceso".  Las Últimas Noticias, el 23 de abril de 1952, titulaba un artículo  de esta forma en su portada:

Según una cita de Justo Pastor Mellado(**), el texto de la noticia es como sigue:

          «Con el sugestivo título de Quebrantahuesos ha hecho su aparición en Santiago un curioso diario mural elaborado a base de recortes de diario.  Pero este singular "rotativo" no glosa la actualidad a la manera común, sino que, con toda premeditación, hilvana las noticias más encontradas y opuestas, suscitando con ello un panorama totalmente "en chunga" de la realidad nacional.  Así como de pronto se lee que "un detective privado mató a puñaladas a su madre muerta" o que un "gordo espectacular ha sobrepasado todo límite de consideración y respeto", o que "señora de hace medio siglo cumple 25 años de existencia"...  —Los autores de esta "broma periodística", destinada a quitarle a Santiago cierto exceso de "tontería grave" con los elementos comunes de las noticias, pero subvertidos, son dos hombres jóvenes que miran al mundo desde humorístico ámbito intelectual: Alejandro Jodorowsky, artista del mimo, más conocido como el Rey de la Pantomima, que es realizador y director, y el poeta Nicanor Parra, autor de la idea—.  En la foto, dos aspectos de la curiosa aparición del "periódico": el público que ríe y comenta, y luego el diario "Quebrantahuesos" tal como es.»

Enrique Lihn, en sus conversaciones con Pedro Lastra(***), nos ofrece un retrato de esa obra y sus afanes que sigo celebrando:

          Pedro Lastra (P.L.) ¿Y cómo surgió la idea del Quebrantahuesos, que pocos años después Parra, Jodorowsky y tú empezaron a editar muralmente por así decirlo?

           Enrique Lihn (E.L.) La historia y la teoría del Quebrantahuesos se publicó a todo lujo en el número único de Manuscritos, revista del Departamento de Estudios Humanísticos que dirigió —la revista y el Departamento— mi amigo Cristián Huneeus, uno de los más recientes exegetas de Parra.  En esa revista podemos informarnos sobre el año de la "fundación" del Quebrantahuesos —Santiago de Chile, mayo de 1952— y de sus "Conceptos paramétricos de aproximación".  El editor de Manuscritos, Ronald Kay, hizo la teoría del caso y, entre otros méritos, consiguió que los impresores reprodujeran con una fidelidad sorprendente los restos, deteriorados por las mudanzas y la humedad de las filtraciones, de esos Quebrantahuesos que en algún momento exhumó Nicanor Parra como si hubieran sido los rollos del Mar Muerto.  El título de tales manuscritos tipografiados remite a todas las acepciones que propone el diccionario: Primero, un inmenso pájaro rapaz que tritura y deja caer a los pequeños mamíferos que caza al vuelo rasante y en picada; Segundo, juego acrobático difícil de visualizar de acuerdo con las orientaciones que procura el diccionario, y Tercero, en sentido figurado, la inequívoca acepción del sujeto molesto, pesado e inoportuno que cansa y fastidia con sus impertinencias.

          Parra había tomado esa palabra —de la que hizo un emblema de su obra futura (léase artefactos)— de una novela de aventuras, creo que de Pierre Mac Orlan.

          El Quebrantahuesos era en la práctica una modesta cartulina que llenábamos, según el orden que imparte el director de un cementerio a nichos, lápidas y mausoleos, con originales tipografiados de acuerdo con la práctica surrealista de escribir frases nuevas e insólitas con recortes de rutinarias frases hechas (collage verbal y gráfico), sintagmas tomados, en general, de los títulos o subtítulos de los periódicos, e imágenes compuestas con el mismo procedimiento.

          Los autores/editores del Quebrantahuesos éramos Nicanor [Parra],  [Alejandro] Jodorowsky y Jorge Berti, entonces mecánico de automóviles y ahora fabricante de muebles.  Pero se produjo un contagio colectivo, que incluyó hasta al Cuerpo de Carabineros.

           P.L. ¿Cómo fue eso?

          E.L. El periódico mural se exhibía en plena calle Ahumada, en una vitrina ad hoc, y un policía de turno en ese lugar fue objeto de la hilaridad del público que se arremolinaba frente al Quebrantahuesos, el cual en una ocasión traía este escueto parte: "Carabinero se tragó una lapicera".  El policía se llevó a Berti, a quien sorprendió in fraganti en el acto de abrir la vitrina, a la Comisaría.  eran otros tiempos: el oficial de guardia se murió de la risa leyendo el cuerpo del delito, y desde esa Comisaría nos llegaron colaboraciones.

          El Quebrantahuesos formaba parte de los trabajos verbales que siempre se hacían en casa de Parra; una praxis poética continua.  Yo recuerdo a Nicanor celebrando a su hija Catalina, de seis años, como autora del verso siguiente: "Un pez que nada en sus aguas propias".  Recuerdo también una reunión en que la estrella fue el pintor Cabezón, el maestro Isaías.  Era un intercambio de frases que tenían a Adán como sujeto: "Adán en un palco", "Adán ganador de una carrera en bicicletas", "Adán bailarín de una casa de citas", etc.

          P.L. Yo creo que se imponen algunas muestras del Quebrantahuesos, como éstas: "Profesor universitario afirma que es absurdo pensar", "Tengo orden de liquidar la poesía"; "Sangriento crimen hace reír a Santiago"; "Los muertos (los muertos) enteraron veinte días de heroica huelga.  Afirman: absurdo proyecto de estabilización de la vida"; "Alza del pan provoca otra alza del pan"; "Vaca perdida aclara su actitud frente a vaca encontrada"; "Como si fuesen parte de mi corazón os entrego estos calcetines con papas, dijo en francés filósofo sentimental a un mandatorio latino".

          Aunque el soporte gráfico era esencial para producir el efecto esperado por ustedes, como lo señaló Ignacio Valente al establecer la relación entre el Quebrantahuesos y los artefactos de Nicanor Parra, el carácter corrosivo de esos acoplamientos verbales insólitos se mantiene; conservan su fuerza de irradiación en una lectura al margen de los "originales".

          E.L. Yo también lo creo así, y era el resultado de un control de grupo.  Cuando Jodorowsky decidió publicarlo por su cuenta y riesgo, estando de vacaciones en Arica, bajó el rendimiento del Quebrantahuesos: Fue una edición apócrifa, como el Quijote de Avellaneda.

Enlace a la mítica revista Manuscritos (PDF, 18796 KB) en Memoria Chilena.

 

Revista Manuscritos en Flickr

          En el 2005 hubo un intento de reflotar la idea y valor poético del Quebrantahuesos, lo que se llamó el Quebrantahuesos Recargado, pero el resultado no fue muy feliz que digamos.

Yo seguiré buscando para recordar a mi padre.

Notas:
(*)  Se instaló por primera vez en la calle Ahumada y frente a los tribunales de justicia (calle Bandera), lejos de las galerías de arte y accesible al transeúnte común y corriente.

(**) Ver el artículo Revista Manuscritos y la Coyuntura Catalogal de 1975, nota 4, por Justo pastor Mellado.

(**) Conversaciones con Enrique Lihn, Pedro Lastra, 2ª Edición, 1990, páginas 22 - 24.

Algunos artículos sobre Quebrantahuesos:

• Artículo académico de Christopher M. Travis: El Quebrantahuesos y la influencia de Nicanor Parra en la poesía temprana de Enrique Lihn.

• Revista Manuscritos y la Coyuntura Catalogal de 1975 por Justo Pastor Mellado, julio 2003.